Antonia Caparo：The Vagabond 製作幕後,藝術攝影

作者介紹

我是古巴人，1970年出生，17歲開始學習圖像設計，93年藝術專業畢業之後，我開始在在哈瓦那的一家出版社做圖像設計和插圖。同時，我也不斷的練習漫畫繪畫，這是我的最大愛好。96年，我獲得了 Fidel Morales National Comic Convention 的漫畫大賽第一名。

起因

20世紀早期，受到『Trova Tradicional』運動的影響，古巴的音樂家喜歡在他們的歌曲中加入一些隱喻，其中 Silvio Rodriguez 的『El vagabundo』激發過我很多靈感，很久以前便受此影響繪製過一副草圖（Pic1），最近碰巧翻了出來，打算把它翻新一下。

設計

因為多年後的翻新，所以畫面中不僅需要角色，還需要有引發人思考的意境。因此我在畫面中添加了一個星座背景，並通過些許落葉表達孤獨惆悵的感情。我並不追求畫面的真實，鳥的造型經過誇張的處理：大眼睛短尾巴。我先用鉛筆繪製出草圖，然後掃瞄入計算機添加基本顏色，來觀察初步效果（Pic2）。

勾線

接下來我開始處理線條，盡量閉合所有曲線，以便於使用 magic wand 選擇。通常我喜歡在紙上來完成這一步，這樣更容易控制線條的力度和粗細（Pic3）。

起因

20世紀早期，受到『Trova Tradicional』運動的影響，古巴的音樂家喜歡在他們的歌曲中加入一些隱喻，其中 Silvio Rodriguez 的『El vagabundo』激發過我很多靈感，很久以前便受此影響繪製過一副草圖（Pic1），最近碰巧翻了出來，打算把它翻新一下。

設計

因為多年後的翻新，所以畫面中不僅需要角色，還需要有引發人思考的意境。因此我在畫面中添加了一個星座背景，並通過些許落葉表達孤獨惆悵的感情。我並不追求畫面的真實，鳥的造型經過誇張的處理：大眼睛短尾巴。我先用鉛筆繪製出草圖，然後掃瞄入計算機添加基本顏色，來觀察初步效果（Pic2）。

勾線

接下來我開始處理線條，盡量閉合所有曲線，以便於使用 magic wand 選擇。通常我喜歡在紙上來完成這一步，這樣更容易控制線條的力度和粗細（Pic3）。

繪製

首先是頭盔，我在 Infini-D中創建了一個簡單的網格物體，添加了一個雲彩紋理，並在 Bryce 中渲染出來（Pic4）。之後，我把頭盔以 Multiply 的形式疊加在線框層的上方，用 Photoshop 的粉筆筆刷加以修飾，去處3D渲染的生硬感覺

紋理

我收集了15張各種牆壁、金屬、紙張和皮革的照片以用於太空服的紋理，然後通過調整色度、對比度和飽和度使它們在顏色和密度上保持一致。另外，為了各種紋理間結合得更自然，我還是用粉筆筆刷進行了一定的修飾。

這是一個漫長而繁瑣的過程，我需要一個一個的選擇衣服的每個閉合曲線區域，然後加上紋理，就和3D貼圖一樣。每個區域的紋理我都回混合2個以上的圖片，然後通過變形工具（Spherize、Shear、Liquify、Polar Coordinates 等）來調整紋理的形狀。另外，我也會盡量利用紋理的明暗配合場景中的光線方向（Pic6-Pic8）。同時，一定要注意不要使用相同的紋理還覆蓋鄰近的區域（Pic9）。

當服裝的紋理製作完畢後（Pic10），我開始調整陰影。我的方法就是複製紋理層，通過亮度和對比度的調整使其變暗，然後擦除多餘的部分，只保留陰影區域。這種方法可以在保持紋理相同的情況下，得到自然的明暗變化。調整好陰影後，我決定再把背景的顏色調暗一些（Pic11）。

然後是高光，與製作陰影的方式不同，我使用了新的紋理還覆蓋高亮區，然後用 Screen 模式來混合層，最後調整形狀。

修飾

完成高亮區後，我使用粉筆筆刷修飾高亮區域到陰影區域的過渡，並通過細微的修飾，去除紋理中照片的感覺，使其看上去更像手繪。

接下來使用粉筆筆刷直接在 Photoshop 中繪製鳥和落葉。並用相同的方法處理高光和陰影的過渡。

背景方面我使用 Corel Draw 設計了一副星座圖，並導出為 TIFF 格式。將它合成進畫面，通過擦除和重繪來盡量體現手繪的感覺。

最後，我使用粉筆筆刷重新描繪了邊線，以去除原來生硬的感覺，同時還加深了線條在陰影區域的表現（Pic14）。