做客《可凡傾聽》，深情回憶陳逸飛
陳逸飛與陳丹青，這兩個上海畫家中的翹楚，一個已經離我們而去，另一個在對斯人懷念。
日前，陳丹青接受《可凡傾聽》專訪，回憶他和亦師亦友的陳逸飛之間數十年的恩恩怨怨。
●1998年我們在古根海姆博物館見面，我一直在觀察他。等到再一次我們在現代館見面的時候，我對太太說，我們過去吧，該和他說說話了。
●他跟其他朋友說，丹青現在不睬我了，沒有能夠跟我討論畫畫的事情的人了。因為我們年輕的時候，一天到晚都在講這個……
●我不是塞尚，陳逸飛也不是左拉。青少年時候的朋友，特別是亦師亦友的關係，是不可替代的。
初見：逸飛風采「嚇呆」丹青
幼年的陳丹青生活在石門路、威海路一帶，就讀於茂名北路小學。他自小喜歡畫畫，畫關公、畫呂布，十歲的時候，父親帶他去靜安區少年宮拜在潘黎老師門下，從此正式走入繪畫之門。青少年時代對他影響最大的是夏葆元、魏景山、陳逸飛三位畫家。
劉躍真是陳丹青和陳逸飛之間的引見人，由於年代久遠，陳丹青只記得那是在上世紀60年代末、70年代初的一天，劉躍真帶著陳丹青進到他們的畫室，陳逸飛當時也在裡面畫畫。陳丹青一看見陳逸飛，竟嚇得退了出來，因為他覺得這太讓人激動，太神聖了。
很大的一個畫室裡，陳逸飛站在一塊畫布，觀察自己的新作。他的專注讓陳丹青能夠冷靜下來觀察他。陳丹青說：「我沒想到那麼有名的一個畫家，看起來會這麼年輕，像個高中生，他當時只有二十五六歲。」陳逸飛匆匆地瞄了陳丹青一眼，又繼續作畫，但是這一眼卻使得陳丹青再次嚇得退出畫室來。經過劉躍真鼓勵，他又才走了進去。陳逸飛和陳丹青說的第一句話是：「現在的小青年畫畫都很不錯嘛，下次再來玩啊。」就這樣，陳丹青漸漸成了陳逸飛畫室裡的常客。
合作：從《魯迅》開始，亦師亦友
到陳逸飛開始和魏景山合作《魯迅》的時候，陳丹青開始逐漸參與了陳逸飛的工作。當時他在江西已經畫過一兩本連環畫了，而陳逸飛恰好缺乏這方面的經驗，陳丹青就時不時會對畫稿提出一些修改意見，比如魯迅演講的時候，下面坐著一排青年，到底畫的角度是選擇側面，還是直接從台上望下去呢？陳丹青當場勾出一幅草稿，陳逸飛對他的作品十分滿意，當即採用了。不過，這次陳丹青純屬幫忙性質，沒有稿費，只是在出版以後他拿到了兩本，可是就這樣，他已經非常開心了。
除了在美術上指導陳丹青，在生活上陳丹青也受到了陳逸飛的照顧。陳逸飛的前妻張芷很會做飯，這使得陳丹青經常到他家去「蹭飯吃」。他說：「在『文化大革命』中，要吃到滿桌的飯菜很不容易，完全靠巧婦把這桌菜做出來，有燉的、有炒的、有蒸的，上了桌子我們就像野蠻人。」
有時候去陳逸飛家，還能撞見他正在給兒子餵飯，小孩子不乖，陳逸飛就會說：「警察來了，你快點吃。」兒子馬上就拉著陳丹青的手，吃得滿嘴都是口水。幾十年後，當陳丹青在靈堂裡見到這個的孩子時，孩子已經31歲了。陳丹青說：「我非常高興，因為他跟他爹一樣，落腮鬍子都剃清了，非常清，很好看，眉毛沒有他爸粗。我看了他好久，因為我記憶中的逸飛就是二十幾歲的樣子。」
陳丹青常說，如果沒有陳逸飛，就不會有今天的陳丹青。學生時代的他，常受到陳逸飛的啟發和指導。1975年，尚在江西插隊的陳丹青在陳逸飛的幫助下，輾轉江蘇，得以繼續從事他的繪畫事業，並在那裡結識了妻子王松寧，隨後夫妻兩人便去了西藏。正因為有了這樣的經歷，才使陳丹青後來創作出了讓他成名於畫壇的《淚水灑滿豐收田》和《西藏組畫》。
而後，陳丹青與陳逸飛二人先後去了美國。在陳丹青去之前，他只有一個在美國土生土長的親戚，連中文都不會說，還是陳逸飛拿著地址跑到對方家裡，為他聯繫出國的事，這對當時的陳丹青來說十分關鍵。
在美國的日子，兩個人常常見面，一起聊畫畫、技巧、筆觸。陳丹青還記得陳逸飛對他說：「丹青你看著，以後我肯定會畫得圓進去一些，這樣更有層次。」
除了畫畫之外，兩個人還去過卡內基音樂廳聽帕爾曼的的小提琴，當時由於沒吃飯，兩個人就著張芷包的肉粽在車上解決了一頓。吃完了粽子聽帕爾曼，這個奇妙的畫面長久地停留在了陳丹青的記憶中。
隔閡：一場誤會，翻臉成仇
但是，天有不測風雲。1983年的一天，一場並不因為兩人之間誰對誰錯的誤會，讓這對亦師亦友的海派畫家，在美國紐約陡然翻臉成仇。因為這一場誤會，兩個人之間差不多有整整15年沒見上一面，即使偶然見到了，也從不說話，非常尷尬。這件事至今讓陳丹青想起來就難受，也不再願意道出其中的原委。
直到1998年，在美國古根海姆博物館，兩個人再次相逢了。陳丹青這樣描述當時的情景：「1998年是在古根海姆博物館舉行了中國五千年的大展，我和他都有作品入選。古根海姆博物館是一層層窄窄的圓圈，這就叫做狹路相逢。見到陳逸飛之後，我們倆先是打了個招呼，但是沒多說話。後來開幕式時我們坐到了一個餐桌上，從那一刻開始，我就一直在觀察他，因為只要看到一張老朋友的臉，所有的往事都回來了。我會想起我們過去在一起，他總是跑到二樓來，邊跑邊喊『丹青、丹青』。這是多麼熟悉的一個人啊。等到再一次，我們在現代館見面的時候，我對我太太說，我們過去吧，該和他說說話了。當時一群人圍著他，他穿著非常好的西裝站在人群中間。我們跑過去叫他：『逸飛。」就這樣，我一直在很近的距離看著他，但是他很快被人叫走了。」
陳丹青說到這一段時十分動情，他繼續回憶說：「此後我回國，在拍賣行或是在一些活動上，也跟他有過2、3次見面。那個時候，我們之間的隔閡已經消除掉了，但是卻沒有機會和他單獨談話。如果只剩下我跟他，我想我會非常著急地告訴他：『你的電影不好，我要告訴你不好在什麼地方！』不過我也會把好的地方告訴他。我還會告訴他，我怎麼看他後來的畫，因為他似乎跟其他朋友說過，丹青現在不睬我了，沒有能夠跟我討論畫畫的事情的人了。因為我們在年輕的時候，一天到晚都在說這個事，說你這筆觸不對，說我用油用得太多了，一天到晚都在講這個……」
遺憾：斯人已逝，友情難覓
陳丹青說：「從1983年到現在的22年中，其實大家都有機會坐下來開始一次新的溝通，但是一直沒能進行。我至今都很遺憾。」在陳丹青的一生中，有一個故事一直很讓他感動，就是塞尚和左拉。「他們兩個人都是普羅旺斯鎮的中學同學，一個喜好文學，一個喜好畫畫，後來一起到了巴黎，他們倆的交情十分地好。在印象派鬧事的時候，左拉還仗義執言幫塞尚說話。可是到了兩人中老年的時候，左拉寫了一本小說，以塞尚為原形，暗示他是一個失敗的天才。塞尚大怒，覺得受了老朋友的曲解和侮辱，於是兩個人絕交了。沒過多久，左拉死了。到他死的時候塞尚才發現，自己原來非常非常捨不得左拉，左拉的離去，帶走了他整個青少年時代，以及對藝術的回憶。當然，我不是塞尚，陳逸飛也不是左拉。青少年時候的朋友，特別是亦師亦友的那種關係，是不可替代的。我想這是很難說出來的一種感覺，尤其是，他這麼快就去世了。」（信息來源：新聞晨報𨪜記者曾玉）
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