「優越設計」的終結者：菲力浦·斯塔克,逼真,偽裝,行為,藝術

從法國總統的私人住宅到歐洲最大的廢物處理中心；從紐約的酒店到法國LaRedoute公司的郵購商；品數十萬把椅子、燈具、牙刷、摩托車、蒼蠅拍，甚至意大利麵條，Philippe Starck從不認為設計只反映設計師和產品之間的關係。「我們的角色是不斷地嘗試提高生活質量，這也是設計最真實和純粹的目的。」製造優越感是沒有用的，是庸俗的。想要製造出稀缺產品，而這種產品本身又是可以批量生產的，那就說明這樣的態度是庸俗的。有的人希望他們的某些產品不適用於某些人，這反映出一種不人性的態度。

能夠製造出價值兩美元的好產品，更有意思。Starck的設計是兩個極端，一方面他在設計一艘價值3億美元的快艇，是做浮冰研究用的；另一方面，他又在亞特蘭大為年輕的媽媽們設計兩美元的奶瓶。如果要他選擇的話，會選兩美元的設計，因為它更人性化。

每個人都需要夢想，要有目標，因此就有人創造了能像征獨一無二的形象，但這並不夠。20年前，設計就是由符號組成的，精美、昂貴，但只適用於富人和精英。Starck畢生都在和象徵優越感的設計做鬥爭。他說：「即使我不是世界上最好的設計師，我也是銷毀它們的最成功的設計師。」

過去設計師似乎控制著創意、需求和功能，現在呢？Starck惟一能夠被接受的風格是自由，為一個獨特的客戶設計獨特的產品是完全錯誤的。產品應該和每一個文化部族、文化群體的需求有關，因為現在世界不再是由地理區分，而是文化部族。他的夢想是把世界變得更美好，必須用好的取代美的，是智慧的優雅和幸福的美麗，這是一個文化、人文的概念。

他甚至對時尚沒什麼理念，只想給朋友們做幾件衣服。Starck不想討論風格，因為它是時尚的一部分，而時尚恰恰是讓人不時尚的，是消費主義的一部分。任何一種風格都是危險的，因為一種新風格取代了舊風格的時候，人們會被媒體誘導，不是出於自身的需要，而輕易地改變他們的習慣。這便導致了時尚的勝利和所有的名牌。我們不應該不尊重大眾，不應該每6個月就改變主意，不應該相信不斷改變的真理。設計的著眼點應該放在創造持久的東西，持久才是最為現代和優雅的，和時尚恰好相反。 

Starck曾經設計過用碳做的椅子，它代表著一種精確描述，一種技術展示和現代感。以前Starck有手工製作的椅子，工序複雜、昂貴，是大眾難以接受的。現在，他們找到了一個不那麼昂貴，又能設計出同樣產品的途徑。Starck沒有設計東西的慾望，但他有改進設計的慾望。每次他完成設計的時候，都會把不足之處記下來，看看自己是不是偷懶了，是不是貪圖功利了。因此每完成一項設計，就代表著他的又一次不完美，這使他不斷地追求質量，而不是數量。

他不指望從成功中學到什麼，而是從經驗、教訓和錯誤中學習。動物就是這樣，從某種意義上來說，他認為自己就像動物一樣。當發現自己做得過頭的時候，就會停下來。「不要犯同樣的錯誤。」這句提醒是很有必要的。

Starck在很多城市生活過，巴黎、紐約、東京、米蘭，他覺得它們都是繁華的城市，倫敦、紐約、巴黎屬於最繁華的；然後是米蘭、洛杉磯，它們屬於中等。想要變得繁華，當然要有資金，但更要意識到由此帶來的責任。但是繁華也會帶來危險，容易被商業控制。他平時讀很多書，他可以同時看12本書。他的生活類似苦行僧，沒有什麼新聞，只看科學雜誌。

他最滿意的作品永遠是——下一件。

斯塔克詞典

◆Good Goods好東西
GoodGoods源自斯塔克在新千年到來之際的感受。他擔心崇尚物慾將導致人們被物質，而「消費者」就是徵兆之一。為了改變這種趨勢，他認為設計師應該成為好產品的代理人，製造人們需要的、不會破壞自然、不會傷害人的產品。

◆Dematerialization非物質的 
斯塔克對這個詞彙充滿激情，他說，這意味著人們需要溫暖，就給他們溫暖而不是暖氣；人們需要聲音，就給他們聲音而不是音箱；人們需要牙刷，則表示希望牙齒清潔，自然界的微生物就可以做到，而他正在致力於該項研究。

◆Nonproduct非產品
沒人知道，因為Nonproduct最突出的特徵就是無法描述。但是如果一件產品設計是誠懇的、尊重人的、有愛心的，那麼我們就能描述它了。