將慾望視覺化的頑童：菲力浦·斯塔克,手提袋設計,包裝袋設計,包裝設計,圖片

可以頗為肯定地說，設計三先鋒之一--菲利普·斯塔克是當代設計師中最負盛名的一位。年齡並不是先鋒的阻礙，相反，其作品的尖銳性隨著年齡的增大益顯突出。他是個多面手，在設計上的涉獵甚廣，從小型產品、服裝、傢俱到室內設計、建築設計，無論體量大小，驚人的成就均被賦予斯塔克式的特徵：有力的雕塑感與挪榆式的視覺戲劇效果。他設計過遊艇，助動車，礦泉水瓶子，甚至有一家意大利麵條公司找他設計新形狀的麵條。在歐洲和美國的各個博物館，都可以找到他的作品。

斯塔克1949年出生於巴黎。他從小就對設計表現出濃烈的興趣，在幾十年的職業設計生涯裡，斯塔克提出這樣一個理論：「真實和可靠」應該是設計的核心。產品可以經歷潮流的起起伏伏而仍然實用、美觀。菲利浦·斯塔克在48歲時設計出《好產品》（1997年），時間在幫助他深刻地審視新問題、醞釀內心的激情。察看他的作品年表，你可以感受到時間、經驗在扶助他實現早年的夢想，使得成功幾率越來越大。

菲利普·斯塔克是個十足的法國頑童，他活潑的個性可以使他在任何場合下跳起舞來，不論是工廠、街道、還是國賓宴會。他對任何不習慣他的人報之以笑，並表示原諒，他的這種個性也表現在他的設計作品中。1991年設計的鋁質搾汁器《多汁的沙列夫》，十足像外星人降落地球，而1998年設計的塑料蒼蠅拍（Dr· Skud），更像家庭內重要的擺設。

大家不要片面地以為斯塔克的設計中看不中用，恰恰相反，任何產品造型經過所塔克之手，不僅被賦予了新的造型，在功能與耐用上也更勝一籌，以至於有人說「斯塔克的名字就代表著銷量」，由此可見，他受歡迎的程度。

事實上，斯塔克的設計所向披靡，他的設計作品絕對是強有力的征服者，他的「能將慾望的衝動視覺化」的非凡能力，使得他聞名於世。斯塔克的尖銳性在於他從「後現代」步入，又從其中蛻出。他的目的並不是要做一個綜合一些文化符號的隨波逐流者，而是要成為新符號新象徵的創造者，他的「能見所不見」幫助他站立在潮流的前頭。

在Duravit公司向世人展示的菲利浦·斯塔克設計的衛浴產品--Starck3系列產品中，簡潔的正方形設計成為其標誌。與以往斯塔克散發著異類、前衛光芒的產品不同，相反，它樸實得甚至看不出有什麼新穎的設計構想。但那簡單的、輪廓分明的外形，為各種形狀和尺寸的房間提供了最理想的解決方案，適用於不同的建築和裝修風格。對於他的最新設計，斯塔克認為，最重要的理念是提供適合每個人需要的、品質優越的產品。「我的產品並不是為少數富有的人設計的，最重要的是令這些產品可供每一個人購買及採用。」

「有些建築師很恨我，我認為他們是對的。」菲利普·斯塔克曾經自嘲，他不是建築師，倒像棵聖誕樹。因為這三十年來，他實在設計出太多聖誕禮物了。他說自己不夠聰明，所以他平時打盹時夢想的從來不是如何創造出新世界、新社會，而是椅子、牙刷之類的小玩意兒。

可別小看這類小玩意兒，正是椅子、牙刷等「聖誕禮物」累計的零售量，讓菲利普·斯塔克等同於「商機」。大學沒畢業的他承認：「我覺得自己是個設計師，也是個商人。」不同於一般設計師只懂得設計，斯塔克是將設計師和商人兩種角色結合在一起的人，他是少數可以打自己名字品牌的設計師。菲利普·斯塔克老爸曾說：「世界上唯一『乾淨』的工作，就是自己發想點子並實踐它。」斯塔克塑造自己的品牌方式，就像藝人一樣，擁有專業家庭攝影師的斯塔克，照片很少有正經八百的，一下子扮演拿破侖，一下子又是神經病，每每引起話題。圓圓胖胖的他，甚至敢再作品集封面擺上自己的半裸照，這實在是教授們想都不敢想的事。

無論如何，就算菲利普·斯塔克對眾多品牌的銷售數字有實際貢獻，世界設計圈的重量級獎項也幾乎被他領光光，他仍然是今年來最被設計和建築學院派攻擊的對象。媚俗、奢侈和搞怪等形容詞，全離不開這位設計界公認的「國王」。