從第十四屆全國書展看中國書籍裝幀設計新風貌,平面設計圖片

--熊燕飛（廣西藝術學院2003級設計專業研究生）

書籍裝幀在我國有著悠久的歷史和燦爛的成果。在現代出版事業出現後的百年來，我們的先輩吸取西方新興的設計理念和印刷技術，在書籍、雜誌、的裝幀構思、構圖、色彩、版式設計和字體等方面都已有全新的發展和創造。但近幾十年來，書裝業的形勢不容樂觀，舊的觀念、體制使裝幀藝術設計長期俳徊、滯留在"封面設計"的業態上，躑躅不前，遠遠落後於歐、美、日的水準。對這一現狀的思考，出版和設計界的同仁們在做出理性的反省的同時，開始了對書籍裝幀學方面的革新，把傳統的書籍裝幀推向了書籍形態價值建構的高度。如今，我們迎來了中國的書籍裝幀的又一個春天，設計家們用先進的科學技術承載新銳的設計理念，佐以豐富的實踐經驗，使裝幀藝術呈現出一片欣欣向榮的新風貌，並且越來越受到人們的關注。

第十四屆全國書展無疑給我們提供了一個瞭解中國書籍裝幀設計現狀的平台。這次書展在風景秀麗的桂林舉行。展覽實時七天，雲集了全國各大出版單位，展出的書籍種類繁多，層次各異，包括科技類、文學類、兒童類、藝術類等等。展覽會不僅讓人感受到濃厚的文化交流氣息，而且也可稱得上是一次視覺的盛會。展會上的書籍無論是從色彩上還是形態展示上都讓人耳目一新。筆者經過數天的現場調研，分析總結了中國當今書籍裝幀設計呈現出的「新風貌」，其具體表現在以下兩大方面。

一、書籍中可視圖像表達的個性化與統一化

1．從書的平面的範疇來看，包括封套、內文版式設計等。本次展覽的書籍中我們可以瞭解到，目前，我國書籍的封套設計都具有其獨特的創意，或在構思上，或在色彩上，或在設計語言上，以鮮明的個性，顯示著自己的特點，也反映了設計者對美學意識的體悟和形式美的創造。各種特殊印刷、色彩也紛紛應用於各種封套上，如： 凹凸字、UV膠、燙金、燙銀等效果屢見不鮮。這些令作品既有中國氣派又有幾分「洋味」，頗具現代美感，又成功地將西方藝術的濃烈色彩、充滿動感的視覺衝擊以及狂放的藝術創造精神，借鑒到書籍裝幀設計中來，使整個設計清新、明快，富於生機勃勃的活力。

2．在版式設計上，設計者們一改過去幾十年不變的千篇一律，老五號，27字26行，白紙黑字的排列模式，單一死板的敘述，無表情的粗簡圖解，無旁證博引的知識羅列；一句古詩古詞不作解釋，一件歷史文物無以考證，一樁重大事件沒有說明，一位名人無生辰介紹和形象出現，枯燥繁複的數字無概括易懂的圖表顯示。而今的書籍版式編排更具科學性：講究內文、標題、跋、旁注、頁碼等的整體運籌；和文字的字體、字號、字距、行距細微感覺的運用，以及橫排、豎排的組合變化，文字組合的疏密節奏及強導向性，加之合理方便的檢索，令全書的節奏感和韻味的感染力十足，同時滿足處於當今高節奏、高信息時代的年輕讀者群的求知慾望和對新事物新形式的敏感度。筆者觀察到《中國民間美術全集》就是一個典型例子。全書14卷均採用統一的書函底紋、封面格式、環襯紙材、分章隔頁、板芯桓線和提示符號，而每個分卷則以分編色標、分卷圖像、專色標記和內頁彩底顯示出共性中的個性，整體中的變化，從而使各卷既保持了橫向的連續性，同時又具有縱向的連續性，造成了全書視線的有序流動。除此之外，書籍中插圖、圖表、照片、裝飾圖、記號、符號、暗號、飾紋空白等運用更加合理化；圖像也更多樣化、個性化，表達更時空化；把理論、數據等等不可視內容進行視覺化的表達，這些設計擴大了書的平面設計容量的，書籍的形態都在進行周密細緻地設計灌入。書籍的各種構成元素現都成為設計師手中的法寶。它們貫穿書體令書籍成為外在和內在形神兼備的生命體，神氣十足。讀者也將從書中獲得超越書本的知識容量值，感受到書中的點、線、面構成的智慧之網。

二、書籍形態的整體化與多元化並存

1．書籍其實就像六面體，是立體存在的。從書的三維角度來看，書籍裝幀設計已經成為一個立體的、多側面的、多層次的、多因素的系統工程。其中包括書籍的外部形態設計、印刷工藝、印製材料的選擇等。本次書展上已出現了各種特殊開本的書籍，如長方形、正方形，小64開，圓形開本，以及各種異形開本。

2．在印製材料性格的選擇和把握上，設計師們開始兼顧材料的視覺感受和觸覺經驗感受，選用能讓照片、繪圖、文字還原性好，再現性強、安定性穩、反射率低，使讀者不易疲勞的紙張。（如東漢蔡侯紙、埃及紙沙草紙、古羅馬羊皮紙……）同時，處理好橫向紋理紙和縱向紋理紙之間微妙的差別，材料的性格與表達內容更具統一性，紙張材料更加注重多樣化組合，及對比統一。各種各樣的材料，以其肌理、色彩、質地的不同，可以表現出強烈的個性色彩，通過裝幀設計家巧妙而從深層地挖掘其功能，紙張能誘導讀者產生不同的心理反射，且深化了書的內涵。

3．在印刷工藝方面，當今的設計者正千方百計地在利用新一代膠印印刷、電腦製版等先進技術手段來充實以往表現力差的銅鋅版印刷不足，並且進一步向新技術挑戰。這樣，通過設計家對書籍內容的時間空間構造意識--時空層次化、視線流的流動、誘導和滲透。書籍中每一張圖、每一行字、每一條線、每一個點、每一色塊、每一頁材料、每一點記號……都像構築房屋的構件，架起了書籍的天和地，外表和內部，將內容進行理性梳理，對諸要素進行精心提煉，表達語言的流動誘導……使設汁具備核的擴張力，最終要表達的並非書籍表面物質量的多和少，而是神氣--精神穿透力的強和弱。當我們拿起書籍，手觸目視心讀，上下左右，前後翻轉，書與人之間產生具有動感的交流，這種立體的存在更為明顯，書籍設計已不能只顧及書的表皮,還要賦予包含時空的四次元全方位整體形態的貫穿、滲透，這已是當今書籍設汁的基本要求。www.dolcn.com

4．書籍的展示更具整體感。書籍作為一種文化產品投入市場的最終目的也在於實現它的商業價值。書展上許多品牌圖書陳列除了以數量、和個性的書籍外殼設計來獲取較好的視覺注目以外，還盡量做到陳列的系列化、整體化，以次烘托、營造出一種氣氛，來吸引、打動讀者。許多書籍被堆放成各種形式的體塊，不僅突出了圖書整體的視覺效果，還實現了讀者與書籍的一種互動，令讀者從視、觸、聽、聞、味五感上去體會書籍，同時達到營銷中「復合訴求」的效果。

雖然這第十四界全國書展給我們展示了中國當前書籍裝幀設計百花齊放的新風貌，但筆者認為仍存在著一些問題。

首先，當前有些出版社成功塑造了一批品牌圖書，在產生良好市場效應的同時引來許多模仿與跟風。比如近年來由某出版社率先推出了一套設計類64開的「口袋本」工具圖書，由於其開本新穎，便於攜帶，上市之初便獲得了較好的市場反響，隨之帶來了良好的經濟效益。於是有幾家出版社紛紛推出了自己的64開本的「口袋本」設計圖書，以至於在最後形成了書展的貨架上口袋書擁擠不堪，氾濫成災。這種一味的跟風也使得其最初率先推出「口袋本」叢書的出版社利益受損，本身一個絕佳的策劃創意也毀於一旦。由此可見，這種缺乏原創性、毫無新意的出版策劃既損害了它家出版社的利益，同時也使得自家出版社浪費資源，並未起到開發、拓展出版市場的目的。

第二，書籍的創意雖然新奇，但把握的度不夠準確。外形美和內在美的珠聯璧合，才能產生形神兼備的藝術魅力。書籍形態的塑造，並非書籍裝幀家的專利，它是著作者、出版者、編輯、設計家、印刷裝訂者共同完成的系統工程，也是書籍藝術所面臨的諸如更新觀念，探索從傳統到現代以至未來書籍構成的外在與內在、宏觀與微觀、文字轉達與圖像傳播等一系列的新課題。當前有些書一味的追求視覺上的衝擊力，以為只要加上新式的印刷效果，以及很不到位的版式內文設計就能吸引讀者，孰不知這只是捨本逐末；忽視了書籍最重要的文化含量，從而造成許多書籍的有形無神。

總而言之，書籍裝幀在我國已是藝術之林中獨樹一幟的藝術形式，當代優秀的書籍裝幀藝術家們用他們的智慧、學識及寶貴的經驗為中國當代的書籍藝術開闢了一片新天地，雖然還有不足，但仍需認清形勢，大膽更新觀念，創造嶄新的設計理念，使我國的裝幀藝術進一步繁榮起來。